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搬家后的生活

聽著老師的故事,就像孫悟空為我編造出歷險故事一樣,但我在學校里還是極度害羞的。在這個時候,馮老師出現了。她和其他老師不同,還年輕,可能不出二十六七歲,而且還很漂亮。她并不遵循中國傳統的教學方式,既不嚴格,又不苛刻,也非漠不關心。相反,她和藹可親,用她的善良把我解救出來了。馮老師讓6歲半極內向的我變得活潑外向,不能不說是個奇跡。

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十三

我快6歲半的時候,父親離開了空軍文工團,轉業到沈陽市公安局治安大隊,負責沈陽娛樂場所集中地區的治安工作。到了崗位上,他就配了一輛嶄新的摩托車,發了一套漂亮的制服。我為他驕傲,但仍然怕他。他仍然從不說笑話,也不對我笑,除了“練琴”沒有多余的話說。在學音樂的時候,他總是細心觀察我,只等著我做了什么出格的事兒,馬上就會過來懲罰我。

我們搬到了空軍大院外面的一套簡陋的公寓。母親仍然保留著她話務員的工作,有了她,家里就不缺鮮花、植物、好看的圖畫。我也不缺鋼琴來彈。我彈琴彈得時間太長,彈得太狠,結果彈斷了很多踏板和琴弦,彈起來就更有難度。但到了這個程度,我正需要挑戰,讓我繼續向前走。

姥爺曾經對我說:“兵來將擋,水來土掩。”姥爺、太姥對我的幸福至關重要,因為他們是無條件、無節制地愛我。一天下午,姥爺和我在看京戲,指著電視對我說:“你對音樂的愛就是從這兒來的。”我聚精會神地看。姥爺盡自己所能給我講解:“這故事是和音樂環環相扣的,故事推動音樂,音樂同時又在推動故事,你聽得出來嗎?”我聽到的是尖尖的嗓音時起時落,聽起來像是在以一種極端戲劇化的方式說中國話。“我聽出來了,姥爺,我全都聽出來了。”和姥爺一起聽音樂給了我自信。姥爺給予我的信念和父親的不同,多了一些溫存,少了一些評判。

我們搬家后過了一段時間,伊斯曼音樂學院的鋼琴家們訪問沈陽,朱教授和父親陪著我上了他們開的一系列大師班的課。12位不同的藝術家,12堂相對獨立的課,我一堂都沒落。上課的學生平均年齡要比我大至少10歲,但我并不在乎。我坐在那兒細心聆聽,努力體會每一位鋼琴家傾注到演奏曲目里的強烈情感。我能感受到海頓的歡快、舒伯特的詩意、勃拉姆斯的深沉。我在朱教授那兒上課上了一個月后,曾和她一起在衛星電視上觀看了偉大的弗拉基米爾·霍洛維茨在莫斯科的現場演出,那是他暌別60年后第一次返回出生的國度。但這次是我第一次親眼看到、親耳聽到西方人演奏西方古典音樂。那也是我第一次聽到爵士音樂。一位鋼琴家在課上對學生說:“要記住,當鋼琴家很容易,你要做的只是挪動你的手指。但要當一名偉大的鋼琴家,你必須使用你的智慧。”我把這句話一字不漏地記在紙上。大師班的活動深深地打動了我。活動結束后,我請求藝術家們給我簽名。一位美國的鋼琴家非常禮貌地朝我走來,沖我粲然一笑,并為我簽了名。

回頭去看,當年的我略帶羞澀,行為舉止挺討人喜歡,也很熱情,對周圍的世界充滿好奇。但同時,我已經深受中國高度競爭性的制度的影響。不管是音樂家、畫家,還是數學家,只要顯露出有天分的跡象,就會有人來排名次。比賽讓我著迷,讓我陶醉。獲勝意味著一切。無論是好是壞,那就是我的天性。

 

 

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